А.ГАДЖИЕВА
В последнее время в прессе часто муссируется тема самого на сегодняшний день дорогостоящего проекта в истории азербайджанского клипмейкерства – клипа на песню Новруза Асланова, вдохновленного словами Рафаэля Дадашева “Йох”, в исполнении Фатимы Аббаскулиевой. Возбудителем слухов и сплетен стала большая текучка кадров вокруг этого клипа, а также отказ его презентовать сейчас, когда он готов.
Были слухи о том, что клип стерли с компьютера, были и сомнения по поводу платежеспособности клиентов за работу. Доказательством того, что за клип все оплачено в пределах, действительно, 20000 долларов, свидетельствует тот факт, что клип находится на руках у матери и продюсера певицы Лейлы ханым.
В противном случае, как утверждает режиссер клипа Самир Фарзалибеков, “Раст-продакшн”, получивший заказ на эту работу, не стал бы выдавать на руки заказчикам готовый результат. С другой стороны, Лейла ханым, также прослышавшая со страниц печати о том, что “у семьи Аббаскулиевых финансовые затруднения”, предлагает “завистникам, считающим наши деьги, наконец-то расслабиться и получать удовольствие от одной мысли о том, что наш карман стал тоньше…
Оказывается, если мой мобильный телефон отключен, это означает, что я обанкротилась, представляете?! В принципе, я понимаю, к чему ведет газета, публикующая подобные материалы. Просто они предложили мне заплатить за статью о моей дочери, а я им отказала. И вот результат”.
А что касается слухов о пропаже клипа с компьютера, Самир Фарзалибеков утверждает, что попытки стереть некоторые кадры имели место: “Во время работы один раз исчезла сцена боя и мне пришлось собирать ее заново. Понятно, что сделано это было специально, но кому понадобилось идти на такой шаг, я не понимаю?”.
Нежелание пока официально презентовать клип режиссер объяснил тем, что готовится сингл-диск “Йох”, Самир Фарзалибеков работает над его дизайном. Презентация клипа и диска произойдет одновременно. Но семье Аббаскулиевых пришлось до презентации обнародовать клип, который до сих пор держали под большим замком, и таким образом доказать, что все эти слухи беспочвенны.
А самое приятное во всем этом то, что первый показ состоялся специально для корреспондента “Эхо”. Отметим, что первого режиссера клипа Агиля М.Гулиева Лейла ханым отстранила от работы над этим проектом, так как посчитала, что он недостаточно серьезно отнесся к своей работе. Позже за режиссерским пультом Агиля сменил Самир Фарзалибеков.
Идея сюжета клипа подал молодой композитор Иса Меликов. И она была принята, а “расписали” ее по кадрам Агиль М.Гулиев, оператор Надир Мехтиев и Самир Фарзалибеков. Без ложной скромности Самир отметил, что “так как компьютерную графику я знаю лучше – весь клип строится на компьютерных эффектах, – то я и усовершенствовал всю эту идею. За время работы над клипом Агиль успел только провести съемки, кроме сцены гонок”.
По сюжету, действие происходит в далеком будущем, год неизвестен, но место действия – Баку, Азербайджан. Клип построен по сюжету компьютерной игры, по условиям которой Фатима, играющая саму себя, должна пройти несколько уровней, преодолевая множество препятствий. После долгого компьютерного блуждания Фатима в неземном одеянии наконец показывается, нажимает на кнопку и входит в игру по подобию входа в Матрицу. Игра загружается, певица, надев специальные очки, оказывается на первом уровне игры.
Препятствие этого уровня заключается в том, чтобы в местности, очень напоминающем пределы завода “Электромаш”, найти кольцо-ключ к разгадке. Поиски сопровождаются преследованиями певицы некоей группы агентов. Поиски, конечно же, успешны и в результате Фатима оказывается в комнате, где загружается библиотека ее песен, она выбирает “Йох”, кличет на нее, вводит свой ник-нейм, слышна песня и начинается загрузка второго уровня игры.
В этот раз певица начинает гонки на своей машине, на которой вместо номеров наклеены надписи “Лейли” и “Меджнун”. Тут в игру вписывается третий игрок-препятствие на красной машине, которой и предстоит перевернуться, а следом взорваться. Отметим, что приобретена она была за 800 долларов. Таким образом, преследователь устранен и идет загрузка третьего уровня. Он, в свою очередь, начинен четырьмя препятствиями в виде желающих побороться с Фатимой посредством восточных единоборств.
Для правдоподобности этих сцен Фатима не один месяц проходила подготовку под руководством специалиста по карате. В этот момент, по сюжету, происходит резкий переход в мнимую реальность – танцы с балетом “Фатима”, концертные съемки с использованием массовки, набранной из числа студентов Университета искусств. Но вдруг среди массовки показывается лицо главного агента, делающего попытку выстрелить в Фатиму.
Певица легким движением руки отстраняет пулю. Причем перемена маршрута пули передается эффектом водных разливов и игра вроде бы на этом закончена. Ан нет. Картина возвращает нас к панораме города будущего, летающие машины с пассажирами-агентами приземляются на крыше дома, где проживает Фатима, включают компьютер и читают надпись, свидетельствующую об их поражении, – Game over.
Кадр меняется: показывается средство передвижения Фатимы – летающий автомобиль – он делает круги над крышами домов, на фоне моря происходит искажение изображения и появляется надпись Game complete. Игра завершена. Отметим, что сама песня в том варианте, в котором задумал ее Новруз Асланов, длится не более пяти минут, а в клиповом – действие происходит добрых минут десять. Но оно настолько захватывающе, что смотрится на одном дыхании. Иной раз кажется, что где-то эти кадры уже были увидены. И на самом деле, некоторые планы клипа напоминают сцены из фильма “Матрица” сорежиссеров Братьев Вечевских – сцена боя, “Пятый элемент” Люка Бессона – город будущего, “Расхитительница гробниц” – завод, где Фатима ищет ключ – доступ к другим уровням игры, и прочее. Но Самир Фарзалибеков очень рассчитывает на то, что ему поверят на слово и не станут упрекать в том, что он просто “повторил” панораму города будущего из фильма “Пятый элемент”, как это может показаться на первый взгляд.
Картинки собраны режиссером “по подобию имеющегося материала из фильма. Но желания подражать не было. Хотя бы потому, что наши технические возможности не идут ни в какое сравнение с тем, на какой аппаратуре снимались эти фильмы, и профессионалы могут сравнить по изображению”. За последние несколько месяцев пресса и коллеги умудрились вызвать в Самире Фарзалибекове некоторое чувство вины за то, что он “по-предательски сменил Агиля М.Гулиева за режиссерским пультом”. Поэтому талантливому режиссеру приходится часто оправдываться, но режиссер делает это не без понимания свого превосходства.
– Из профессиональной солидарности можно было бы отказаться от этого заказа. Вы не стали этого делать, так как вас сильно заинтересовала работа или мысль о славе, которую могут принести разговоры о бюджете проекта?
– Честно говоря, когда отстранили от работы Агиля, я лично подошел к нему и попросил благословения. В этот день он мне ничего не ответил. Но через неделю, когда страсти немного улеглись, он сам подошел ко мне и сказал, что ничего не имеет против меня и против того, что я согласился сменить его. Я специально показал ему уже готовый клип, так как мне была важна его оценка. Реакция Агиля – “все собрано грамотно”, с чем он поздравил меня, Лейлу ханым и Фатиму. Поэтому я не считаю, что я что-то сделал не так по отношению к Агилю.
– До сих пор у вас не было ни одной режиссерской работы. Для новичка это очень ответственная работа. Она вас не испугала?
– Я родился в семье людей, посвятивших себя искусству. Мой отец – знаменитый театральный режиссер Мяраим Фарзалибеков. У меня всегда было желание заняться режиссурой вплотную, именно поэтому я и поступил на факультет кинорежиссуры Университета искусств. “Йох” – моя первая режиссерская. Несложно было сменить Агиля, так как я с самого начала был привлечен к этому проекту и знал все тонкости сюжета клипа. Все было расписано на бумаге, нужно было только правильно воплотить это на экране. Я считаю, что мне это удалось. Спасибо Лейле ханым за то, что она доверила мне завершить этот проект. Могла бы обратиться к уже зарекомендовавшим себя в клипмейкерстве режиссерам. Но она поверила в мой потенциал. И я ее не подвел… Мне так кажется.
– Каково было работать с Лейлой ханым, имеющей в шоу-бизнесе репутацию человека, чьи принципы сводятся к тому, что “у меня есть, чем платить, так становитесь на колени”? По крайней мере многие из тех, кто имел практику сотрудничества с ней, позже часто вспоминали эти времена. Стоит только вспомнить скандал с группой визажистов, работающих над Фатимой…
– У меня в работе с Лейлой ханым проблем не было. Мы друг друга понимали и в процессе работы она не позволила себе ни одного неуважительного поступка по отношению ко мне. Она видела, что я с удовольствием работаю и выкладываюсь. Она, конечно, могла себе позволить грубость по отношению к кому-то, но только в том случае, если этот кто-то ошибся. Агиля отстранили от работы над этим клипом по той причине, что он взял другой заказ на стороне. Хотя изначально было обговорено, что только по окончании работы над этим клипом Агиль будет волен располагать мозгами по своему усмотрению. Пока же клип не был завершен, его мозги, умение и способности были куплены Лейлой ханым. Возможно, это не очень приятно осознавать, но того требует капиталистический строй, к которому мы так долго и упорно рвались. Что ж, вот и получили.
– У вас уже есть новые заказы?
– Поживем-увидим. Пока только бывают заказы на производство рекламных роликов, анонсов к тем или иным мероприятиям и прочее.
Из архивов газеты ЭХО, 2002 год